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陈树东艺术
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水天中:思考守望开拓

《中国油画》2005第01期、《中国艺术》2007年第4期


    近年来,陈树东常以“守望具象”作为自己的艺术实践和艺术活动的定名,这一表述对当前以传统绘画形式从事创作的人来说,具有特殊的感情含义——它包含着面对新媒体艺术和数字图像大潮而保持的坚韧与勇气,又具有一种孤傲的执著。我对他的“守望”怀有明朗的信心。首先是因为具象绘画仍然有着巨大的发展空间,它并不像有些人想象的那样日暮途穷;其次是因为正值艺术创造春华岁月的陈树东,在绘画创作中表现的创造性,给人自由、开朗的感受。无论是雄浑壮阔的历史场面,还是宁静的自然空间,都来自他个人的生命体验,既非迎合时尚,更少扭捏作态。

    陈树东的画酣畅痛快,他关注的中心是社会变革的历史。但他对社会历史的认识和表现基本上出自视觉艺术家的心灵,因此他的作品虽然与多种历史背景有所联系,但这些作品不是事件的说明,而是艺术家在历史沉思中泛起的激情波澜。50年代那批革命历史画问世之后,林风眠曾婉转地批评他们缺乏艺术的处理。其中关键问题就是当时的画家背负着政策说明和事实再现的重担,很难在绘画性方面有所创树。陈树东基于历史变革的绘画在这方面有所补益,他不是不关注历史,而是他从画家的角度关注历史,他展示给观众的是波澜壮阔的历史无比深厚的气势。

热闹集市 2005  47x37cm

    17岁那年,陈树东告别故乡,出门远行,据他说“是揣着几本大师的画册和几个速写本到部队的”,在军营紧张的生活锤炼中,他成为了一名好军人,而他对艺术的渴望,便成了一种内心深处的眷恋。这种眷恋,使陈树东一有机会就到美术馆、博物馆、美院等地参观学习,用并不宽裕的津贴购买了大量美术图书资料,以充实自己的艺术营养。后来,陈树东考上了北京电影学院美术系,绘画成了他生活的全部。毕业之后,在部队忙碌的日常事务中,他并未放弃对绘画的追求。随后,他又进入中央美术学院油画系研究生班学习,在那里,许多卓有成就的画家们的热情鼓励、帮助和精心指导,使陈树东的油画知识和艺术视野再次得到开拓,在形成个人油画风格语言的同时,陈树东思考着中国油画在当代艺术的发展格局,坚定着自己的创作道路。

    作为外来画种的油画,经过一百多年在中国的成长,已经成为中国美术的一个重要组成部分。但它作为一种载体,从内容到形式都沉淀着西方文化的特质。如何运用这种手段表达中国人的精神,一直是摆在中国艺术家面前的重要课题。这也是陈树东创作的目的和追求。特别是他近年完成的名为《战争系列》的画作,是以表现人性、生命为目的。其中最重要的便是生活现实与生命精神的互补、互融,获得了丰富的内涵。因此,他采取了一种“写意”的方式来表现历史和战争,试图通过特定氛围的强化来体现凝重、遥远、模糊的历史感。为了强化视觉上的冲击力,画家借鉴了西方表现主义的艺术手法,弱化了作品中的写实因素,注重用作品本身的艺术感染力来表达自己内心的感受和审美取向。在不失作品浑厚,坚实的特征下,强调了笔触与画面肌理效果所呈现的材质之美,色彩上更是有所提炼与纯化,偏重于粗黑浓重。与其说这是现实中“艺术真实”的写照,不如说它是作者精神世界的筑构,赋予“历史的真实”更多人性的特征,这是一种高境界的表述,也是中国艺术中一脉相承的精神传统。

西部风情 2006  70X80

    除去军事题材的创作之外,陈树东另一个热衷的题材是风景写生,他酷爱写生,喜欢投身于大自然中去感受那瞬息万变的景观。每当此时,他常常激动不已,他的画笔与画布的每一次接触,仿佛不是在表现自然,而是心灵与大自然的对话。就风格而言,陈树东的风景油画,既有连续一贯的凝重与浑厚,又有明朗与灿烂的狂放变化。这种仍然具有表现主义色块的节奏、色彩的和炫、笔触的交响,都是画家内心所体验、感受到的客观世界的内在神韵及精神所在,也是画家个人情感的倾诉。

    陈树东的作品,总是散发出一种凝重深沉、粗犷豪放的气息。这种带有神秘诱惑感的艺术风格,是他在自我人格的无形导引下,一步步走向成熟的。他的艺术观念和风格语言的形成,在于他对绘画形式的深情,他观察和思考当代绘画的去向,以自己的创作手段和叙述角度在艺术上开拓、掘进。他目前的开拓,仅仅是他艺术旅途中的最初几步,但从轻快而坚实的步履,就可以展望他在绘画艺术历程的广阔前景。

    作者简介:水天中,著名美术评论家。曾任中国艺术研究院美术研究所所长,《中国美术报》、《美术史论》主编,中华人民共和国文化部高级专业职称评审委员。现为中国艺术研究院研究员,中国美术家协会理论委员会副主任、炎黄艺术馆艺术委员会主任,中国油画学会常务理事,中国汉画学会秘书长。

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