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陈树东艺术
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关于历史画《大会师》的创作

2016-10-22

大会师  油画  300cm×800cm  2016年

创作单位:中央军委政治工作部宣传局

创作人员:孙向阳、陈树东、孔

    2016年元月份,接到《大会师》创作的任务之后,李翔同志就在第一时间召开《大会师》创作会,并在春节前安排我们一行三人前往甘肃会宁深入生活.元月份是大西北最寒冷的季节,大家翻山越岭收集了大量的一手资料和创作素材。在创作中与中国美术家协会的徐里书记、杜军副秘书长接触较多,他们十分关心《大会师》的创作情况和进展,多次请专家提意见和建议,帮助克服各种创作中的困难,总之,各级领导的关怀,各位前辈艺术家的支持都给了我们创作的动力,我们决心创作出经得起时间考验的作品。我们视这次创作不仅是任务,也是艺术责任和使命。   

    另外,我谈一下关于历史画、军事画的思考和《大会师》的创作。2000年开始,我专心研究历史画和军事画,先后画出了《开垦》《入城式》《百万雄狮过大江》《延安鲁艺的一天》等近20余件油画作品。有人说“风格即人”,一种风格的形成反应了艺术家的全部修养、精力和追求,在我看来艺术家选取哪种风格往往是为了解决具体的艺术问题。我的风格是写实偏写意(表现),我们知道,写实绘画特别是历史画,在前辈画家努力下已经取得了很高的成就,为我们今天的创作留下了宝贵的经验。军事画、历史画创作有一个特点,叙事因素占据着相当的分量,在以往的历史画创作中“历史真实”与“艺术真实”总是一对矛盾,人们视历史画就是真实表现历史上的人物和事件,越细致越好,当然做到这一点也不容易,但如果把这个做法推到极端,也会产生这样的遗憾,艺术本身就失去了存在的依据而完全成为历史的图解。明确了这一点,我就希望我们的历史画作品不完全靠它所再现的历史事件来感动人,而是通过作品本身的艺术感染力来触动观众的灵魂,引发人们的思考。《大会师》现在的画面构图是虚构的,当然有一些地形地貌,城楼的特征是历史的真实,整体的构图、场景、色调、人物都是想象出来的,在通读了长征的历史资料之后我认为:艺术作品表现的历史不一定非得是真实的历史现场,也可以是艺术家对历史的感触和领悟,所以我在表现《大会师》场面时,弱化了情节的叙事因素,增加了绘画语言的表现力量,结构的强化,色彩的夸张,以及象征性语言的表达,通过这些手法营造一种特殊的象征性的长征胜利大会师的氛围,与此同时,画面中又有一种斑驳、遥远、强烈的地域特征和历史感。在《大会师》创作中,我在构图、笔触以及色彩上作出了大胆的探索,首先是《大会师》这一事件发生在甘肃的会宁地区,那里的地理环境特征要求画面有一种深沉、厚重的画面效果,构图上有一种坚不可摧的稳定感和牢固感。为了达到这一目标,我在创作草图时就从整体出发,安排形象使结构特点非常明确,只有这样才能体现一种粗旷雄浑的力度,在这个总的审美取向支配下,形象的刻画就不能太拘谨细致,所以我降低了单个人物在画面中的分量,而强调了群体的效果,把地形地貌特征作为画面主要形象来刻画,这样做并不是完全说明《大会师》发生的场所和地点,而是希望画面产生一种雄浑的构图效果。   

    形象的粗旷并不意味着细节的不重要,要使画面耐看,必须有细节的支撑,在创作制作阶段,不是把重点放在服装道具等叙事因素上,而是强调笔触肌理甚至着重表现油画材料本身的材质之美,然而,艺术作品的奥妙就在于普通的颜色一但进入艺术作品之中,材料自身的美就获得了强烈的精神内涵。   另外,在《大会师》的色彩表现上,轻快的色调自然是喜庆的主调,但战争还未结束,显然轻快的调子不足以承担这一重大主题,因此,我在色彩实用上偏重于浓、黑、粗。用厚涂的办法使色彩和笔触、画面肌理相配合,大片的重色调子和天空的温暖色彩形成对比,那不正是我们这些没有直接经历过长征和战争的人们在回想遥远的长征大会师的基本感受吗。   

    艺术创作是实实在在的劳动,一年来,我们以全部热情投入工作,相信我们的努力是有价值的,希望《大会师》这幅作品能经得起时间的考验。

中央军委政治工作部宣传局创作组 陈树东

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